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中国10大百亿影星,为什么没有一个是女人?

来源:www.ccg2006.com时间:2020-10-17 21:50:52奇闻指数:编辑: 手机版

国庆档又催生了一批“百亿帝”。

可是,这算是中国电影的体面吗?

中国10大百亿影星,没有一个女人

主演电影总票房排名前十名的演员全部是男性(猫眼专业版APP统计)

中国10大百亿影星,为什么没有一个是女人?

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近来坊间又多了一种贺喜海报,即昭告某某影星“主演影片累计票房突破100亿”。

目前,最新被道喜的是刘昊然和徐峥,因为《我和我的家乡》和《一点就到家》接连上画,两人都跨进了这条百亿红线,尤其年轻的刘昊然,一举成为中国影坛“95后第一人”。

出于好奇,我看了一下这个百亿榜(基于猫眼专业版数据):正好十人,分别是1吴京、2黄渤、3邓超、4沈腾、5张译、6王宝强、7杜江、8刘昊然、9欧豪、10徐峥。

——响当当,一水儿的男儿郎,没有一位女娇娥。

中国10大百亿影星,为什么没有一个是女人?

周冬雨和白百何是总票房榜单Top20的唯二中国女星,分别为17、18名,美国女星斯嘉丽·约翰逊排名11(猫眼专业版APP统计)

再往下看,这个榜的前20名里,只有周冬雨、白百何两个女星,在20~30名之间,也不过多了姚晨、舒淇和马丽。

所以,不用奇怪海清、姚晨、小宋佳们为什么会上台“卖惨”,也不用奇怪《演员请就位》要把马苏、倪虹洁定成B级了。

女性,在影视圈就是次级版块。

再想想那个连名字都不能提的(提了就被404)某央视热播电视剧,“她们”,无论里里外外,既缺机会又缺尊重,正正是被侮辱和被损害的。

中国10大百亿影星,为什么没有一个是女人?

《演员请就位》(第二季)中,中生代演员黄奕、马苏和杨志刚分别被制作人们定位为A级、B级、S级,知名度更高的前两位都不同程度的过了气,而杨则被视为香饽饽

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制作和传播这些恭贺海报,实则还暴露了另一个难堪的现实:

我们的电影工作者,实在是太缺少荣誉了。

这是“中国电影工业”非常露怯的一面,本来吃演艺这碗饭,图的就是名利双收。所以最典型的那边厢就是好莱坞了,既要论票房又要搞奖项,除了最顶端的奥斯卡,还有林林总总的一系列行业奖、工会奖、协会奖等等。

有不少美国电影,创作初始的动机就包含了如果不卖座还能捞个奖吧的意思,正因如此,百年好莱坞才出产了那么多不能简单用“卖座片”来指代的性格电影、性格演员。或者反过来说,有些作品被生产出来,创作者总能找到某种预期,给自己一个交代,于是资金和资源也找到了因由来投入。

中国10大百亿影星,为什么没有一个是女人?

凭借国庆档群像影片《我和我的家乡》跻身百亿演员的95后男星刘昊然

而这边厢呢,除了国字号并且评选方式是“你懂的”的华表、金鸡、百花三奖之外,行业奖、工会奖是几乎没有的——中国电影导演协会的年度“奖”,甚至不允许叫作“奖”,而只能称之为“表彰大会”;至于协会及传媒组织的少数奖,不必多说,无论协会还是媒体,根上都是直属于机关单位的,都得服“管”。更何况,今天的媒体已经被404大法收拾得服服帖帖了。

再说到近年雨后春笋般冒起的一串电影节,对不起,我们办的都是“国际电影节”,恕难给国产电影和国内影人发奖。

所以,“穷得只剩下钱了”,给演员贴金,想来想去,也只好拿着票房说事了。

中国10大百亿影星,为什么没有一个是女人?

凭借《寻龙诀》拿下第33届大众电影百花奖最佳女配角奖的杨颖演技并无法令人信服

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不过深究起来,更滑稽的是,在这个榜单上,我们是找不到李连杰或刘晓庆的。

而这就是中国电影的另一层难堪:似乎张口就有的“百年中国电影史”,其实只能往上追溯20年。

在被第三方数据统计之前、在多厅影院带来的“电影产业复兴”之前,不要说遥远的民国时代或建国初期,哪怕就是眼前的90年代、80年代,都是不可考的白垩纪。

然而事实上,1930年代以降,电影在中国一直是极其受欢迎极其神乎其神的存在。尤其在80年代,普及到乡镇的礼堂式影院,覆盖了几乎全体国民。李连杰、刘晓庆、陈佩斯的影片,都是动辄上亿人次的观看量,即便是略逊两筹的《周恩来》《焦裕禄》等影片,粗略统计的票房额,也已经需要按亿元计。

然而,不管在官方还是行业,这些曾经的“工业数据”全都欠奉。而我们只需要简单看一下其他电影大国,如美国、法国、日本,就会发现,他们的票房统计都按人次计算,然后如果需要,可再依照平均票价折算出票房额。

中国10大百亿影星,为什么没有一个是女人?

IMDb网站计入通货膨胀等因素后统计的美国本土影史票房Top200,前五名分别为《飘》(1939)《星球大战:新希望》(1977)《音乐之声》(1965)《E.T.外星人》(1982)《泰坦尼克号》(1997)

如此这般,《乱世佳人》《音乐之声》《虎口脱险》《七武士》们就始终会留在榜单之上。这不但是属于这些影片及其创作者应得的荣耀,还是整个行业尊重历史、尊重道统、尊重自己的证明。

那么,此间欠缺数据统计,是因为完全无从下手吗?其实并非如此,即便民国时代也有大量的影剧报章、公司画刊一类至今留存,其中不少都记载了拷贝发行数字或票房数字;而建国后,更是全国经济一盘棋的计划经济,从中央到地方各级都有电影公司,文件档案自然汗牛充栋,即便最简单的依据拷贝洗印数量再乘以某种系数,核算票房也不是难事——一如台湾地区票房历史数据,都是按照台北市的拷贝量乘二得出。

可是从来没有人去做这样的工作。官方不做,学界不做,业界不做。

为什么呢?说到底,就和我们造不出手机芯片或圆珠笔笔芯是差不多的原因,或者说,这是我们这个有着5000年历史的文明古国一贯的作风。历史,只是用来装裱、用来斗争、用来遮蔽的,反正不是拿来反省和尊重的。

影视剧里的中国,是一座悬空的浮城,而炮制这些视听制品的行当本身,当然也不过是一座浮城。

中国10大百亿影星,为什么没有一个是女人?

1982年上映的《少林寺》,据粗略统计,累计观影人次超过4亿,按照今天的平均票价计算,票房额远超百亿元

文|徐元

作者简介:电影媒体人,现为自媒体公号“枪稿”主编,曾任《电影世界》主编、《大众电影》副主编。

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